testclod: septembre 2020

mercredi 30 septembre 2020

Losanges contour blanc

Losanges contour blanc, dessin vectoriel

Automne-Hiver, tout un symbole

Automne-Hiver tout un symbole

Automne-Hiver, tout un symboles

Motif fond de page, vert clair et bleu marine

Motif fond de page, vert clair et bleu marine

Containers, 32 unités en suspension, dessin abstrait

Containers, 32 unités en suspension

Containers, 32 unités en suspension, dessin abstrait

mardi 29 septembre 2020

Le Chemin Abrité, Claude Monet

Le Chemin Abrité, Claude Monet - 1873 - imgHD

Philadelphia Museum of Art - États-Unis

Source : Philadelphia Museum of Art

Éphéméride : 29 septembre - Saint-Michel

Éphéméride : 29 septembre - Saint Michel

Bonne Fête Michel

Motif floral couleurs pastel

Motif floral couleurs pastel, fond blanc

Boules roses et mauves pastel

Boules roses et mauves pastel, dessin vectoriel

lundi 28 septembre 2020

Motif géométrique abstrait

Motif géométrique abstrait, dessin vectoriel

Champs de Mars : la Tour Rouge, Robert Delaunay

Champs de Mars : la Tour Rouge, Robert Delaunay - 1911-1923 - signature au verso - imgHD

Robert Delaunay avait quatre ans lorsque la Tour Eiffel a été érigée à Paris dans l'espace vert public connu sous le nom de Champ de Mars. L'un des nombreux artistes à avoir représenté le monument, Delaunay a réalisé une série de peintures de la Tour Eiffel, dont l'exemple de l'Institut d'art de Chicago est parmi les plus connus. L'artiste a insufflé le dynamisme de la vie moderne à cette image en employant des points de vue multiples, une fragmentation rythmique des formes et de forts contrastes de couleurs. Delaunay a accentué la présence imposante de la structure en l'encadrant avec de grands bâtiments et en plaçant des bâtiments plus petits et plus courts, vus d'en haut, à sa base. Le sommet de la Tour semble s'élever, sa structure massive augmentée par des nuages en forme d'ailes et des plaques de ciel éclairé.
L'artiste a présenté ce tableau pour la première fois à l'hiver 1912, à la Galerie Barbazanges à Paris, où Guillaume Apollinaire a décrit l'œuvre dans une revue comme «inachevée, que ce soit par conception ou par accident». Bien que l'intention de Delaunay ne soit pas enregistrée, il est certain qu'en 1923, lorsque cette œuvre était illustrée dans les pages du bulletin de l'Effort Moderne, elle ressemblait à ce qu'elle est aujourd'hui : l'artiste avait repeint des parties de la toile et rempli des zones réservées à de la peinture.

Source : Art Institute of Chicago